克莱门特·凯斯（Clement Cases）热爱所有艺术和设计，他的旅程始于15年前的喷漆罐和对字母疯狂奔跑的愿望。克莱门特被涂鸦的复杂性所吸引，他告诉我们，随着时间的推移，克莱门特希望通过创造“真实的字母”来专注于更清晰的东西。“吸引我进行排版设计的一件事是可见性的重要性。有了涂鸦，一切都是为了在人们没有注意到你的情况下随处可见。对于排版，我喜欢以一种微妙而有力的方式留下自己的印记的想法，“他补充道。现在，这位总部位于伦敦的印刷和字体设计师创造了一种名为Britney的“超级大型实验显示可变字体”，由一种清晰的无衬线字体和两种古怪的风格组成。

他告诉我们，构成古怪徽标式字体的每个字母都是手绘和动画的，这是一项“乏味、耗时且高度精确的任务”。通过完成由巴塞罗那平面设计师Nina Sans和Rafa Goicoechea创立的36天字体挑战开始这个项目，他每天都在可变字体领域推动自己走向独特的视角。“主要的挑战是找到可以一起工作的不同形状，但我实现了以和谐的方式组合它们的目标，但也可以独立使用，”克莱门特补充道。整个项目都有独特的节奏，以及不容错过的意图。“我让设计师有机会定制他们的作品，找到自己独特的方法。我喜欢字体就像用户的材料，他们可以在其中作曲和演奏。"

反过来，布兰妮类似于从普通活动到怀旧符号的一切。“S”就像孩子们在学校里在书本上画的“Cool S”，而“J”看起来像一个人坐在桌子旁 - 使他的作品同样熟悉和令人耳目一新。“我的素描本上充满了各种古怪和非常规的形状和字母，”他告诉我们。这些草图背后的很多灵感都是在沉思电影（尤其是阿尔伯特·杜邦特尔（Albert Dupontel）的电影）时发现的惊喜时刻，或者他在伦敦骑自行车时遇到的奇特噪音和景象。此外，从平面设计界汲取灵感，在个人创意人员和代理商的作品中，他将品牌识别的工艺紧密结合，因为它“真正吸引我并激发我的创造力”。

总而言之，克莱门特是设计师的设计师，他的手指紧跟着别人的脉搏。随着另一种字体即将在布法拉的一家商店推出，他的努力使他进入了他非常喜欢的品牌标识领域。至于布兰妮，他给了我们一种风格，这是对他艺术开端的颂歌，但现在它是有形的，让你从他俏皮的形状和构图中创作。